最近两年，继紫檀、黄花梨家具原材料疯涨之后，金丝楠木的价格迅速上涨，天价金丝楠木家具比比皆是，而金丝楠原木价格也水涨船高。不过，业界专家普遍认为时下的金丝楠木热纯属人为炒作，且金丝楠木硬度较低，不适宜制作家具。

在北京王府井工美博物馆（博物馆装修效果图）的一次展览中，一对金丝楠的顶箱柜标价300多万元，一套金丝楠的屏风（屏风装修效果图）标价100多万元，价格数倍于红酸枝同类家具。但是，业界专家普遍认为时下的金丝楠木热纯属人为炒作，商家及不良专家偷换概念、歪曲事实，通过宣称金丝楠木曾为“皇家御用”、目前已资源枯竭等为其镀金，夸大固有价值，使得不少藏家投入较大，却面临被套牢的风险。实际上，金丝楠木并不是严格意义上的特定树种，而是大家对木材中出现金丝现象和金黄色光泽楠木的泛称；与黄花梨、紫檀等生长期高达数百年的硬木相比，楠木生长周期相对较短，几十年便可成材，并非有人所言的明代就已濒临灭绝；而且在明清时期，楠木作为民居、庙宇以及棺木用材，使用较为广泛，因此在民间留存的旧料也很多，资源并不稀缺。

专家表示，盲目投资金丝楠原木或家具皆不可取：原木只要不开料就没有绝对的把握是桢楠老料或金丝楠木，很容易走眼；而金丝楠木硬度较低，以前多用于棺木、建筑辅料、辅件，并不适用于制作家具，若购买金丝楠木家具应参照楠木木材市场的价格，避免盲目投资的风险——金丝楠木疯狂暴涨的背后，是人为编织的“金丝套”，目的在于误导消费，让更多的人入套。

薄浮雕开辟了收藏新空间

收藏金丝楠木10余年的郑华星面对业内对金丝楠木热的种种质疑，试图寻找新的制作方式，将金丝楠木的优势特点最大化地发挥出来。今年6月，他在广东省博物馆举行“静木清缘——金丝楠薄浮雕艺术展”，将六年的探索结果呈现在了公众面前。

郑华星告诉记者，市场上对金丝楠木的追捧流于经济价值，而他更看重的是金丝楠木本身所承载的文化内涵，“金丝楠木防腐耐久、温润致密、带有淡淡幽香，上等材料的金丝木纹更能给人视觉上的美感。我发现金丝楠木这种优雅怡和、泊然端静的形象为历代文人所青睐，他们乐于选择具备这些特质的材料来承载他们的思想情操、价值取向。”郑华星认为，金丝楠木的木质特点非常适合于薄浮雕这一艺术形式，“首先，金丝楠原木温润、细密，不易腐烂、开裂，所以由其作为载体的浮雕作品能够很好地保存。其次，金丝楠木木质偏软，韧性、延展性都很好，相比其他硬木，它在承受刀工的时候不易出现崩坏的情况。”

“我们制作、出售的金丝楠薄浮雕作品价位不低：62厘米高、45厘米宽的薄浮雕至少要80万元；而在6月初的北京瀚海春拍上，一组‘春夏秋冬’金丝楠薄浮雕4条挂屏更拍出了690万元的高价。”郑华星说，金丝楠薄浮雕开辟了新的收藏空间，具有很高的艺术价值、市场价值，“金丝楠木以前用作建筑、家具的构件时，一般起到的都是装饰作用，从未将一块金丝楠木板制成一件独立的作品。这次我们糅合阳文、减地、薄浮雕等技法，将金丝楠这种材质的价值发挥到了极致，同时对于雕刻艺术的传承和发展做出了有益的探索。”

也有藏家表示，金丝楠薄浮雕的出现，代表了未来的文玩收藏将有更大的发掘空间。

浮雕会破坏

木质的天然美感

不过，对于金丝楠木这类材质是否适合薄浮雕艺术及其未来的市场空间，中国工艺美术大师高公博却持怀疑态度，而中国工艺美术大师李得浓则一针见血地指出：薄浮雕这一艺术形式不适用于金丝楠木。

高公博认为，金丝楠木是否适合做薄浮雕是一个复杂的话题，因为它本身的种类繁多，而且有时间的差异、有材质的好坏之分，很难一概而论。“两年前，我们曾经评定过一件浮雕作品《富春山居图》，它利用了一件很优质的金丝楠木，工艺皆精，呈现的效果倒是不错，但我还是认为好的材质还必须通过好的形式来表现。”因为好的材质不等于艺术，不能单凭这一因素去判断一件作品的优劣，而材质只是其中一个必要的组成条件。“好的作品需要创作者整体的把握、有见地的立意、匠心独运的构图。我们很难单纯通过材质去判断雕塑作品的成败和发展前途。就算用上好的金丝楠木，但创作出来的浮雕作品是机械的、流于形式的、做作的，那么也谈不上是艺术品，更难说发展空间。”

而另一位木雕国大师李得浓则直言不讳地指出：薄浮雕这一艺术形式对金丝楠木而言并非最理想的选择，“金丝楠木的贵重就在于它的金丝、木纹，而浮雕一般都有凹凸面，在呈现凹凸的时候金丝楠木的很多木纹、金丝会被刮坏，会破坏它天然的美感。所以，我觉得金丝楠木还是适用于建筑辅件等，因为制作这些大多是以平板的形式呈现，可将金丝楠木打薄光滑，这样漂亮的木纹才能发挥最好的效果。”